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2019-08-20 21:57:55

发布时间-|:2019-08-20 21:57:55

改联包括改字92、【改字联】改变原联中的一字或几字,使联意变化的联。此联上联各句脚为仄声,下联各句脚为平声。诗钟叫法来源是:在出题以后,把点燃的香横放着,香根上系根线,线头坠个铜钱,下面再放个盘子,香着到那里,把线烧断,铜钱落在盘子里,发出钟鸣一般的声音说明时间已到,必须交卷,因此称为“诗钟”。(白石桥)三言联仄起式:平仄仄,(荷叶厂)仄平平。其变格为:仄仄平平仄平仄,(自是君身有仙骨)平平仄仄仄平平。如苏小妹读了权势子弟方若虚的诗后写了一批评联:笔下才华少,胸中韬略无。三是异位互重:作为一种成联手法,比较特殊,允许适当使用。26、【挽联】也叫哀挽联,是在治丧祭祀时悼念死者的,故民间也称丧联。如:讲道德,做好事,奉公守法;学雷锋,树新风,为国利民。如陈毅摘杜甫《将归草堂途中有作》为成都杜甫草堂诗史堂题联:新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。

此联仅适用于酒馆。42、【语音节奏】又叫声律节奏,是利用平仄声的交替与对立产生和谐的音节停顿来实现的,是从律诗中移植而来。(德能立名)五言联:五言联平起式:平平平仄仄,(云来山补缺)仄仄仄平平。103、【重复用字规则】如果上联(或出句)重复使用某个字时,下联(或对句)必须在相同位置重复使用另外一个字。

此理用之于对联就是,上下联意义完全相同称之为全合掌,部分意义相同或个别词义相同称之为半合掌或一处合掌、二处合掌。

81、【粘律】上下联二、四、六偶数位平仄相同。37、【合掌】对联禁忌之一。5、【副】对联以副计量,上下联(全联)合称“一副对联”。上联又称出句、上支、上比、对公、对头……。一联之内,不能只用平声或仄声字,应当有规律地交替使用。

都用一副七言对偶句组成。

如:西南云气来衡岳,日夜江声下洞庭。

如:绿水青山谁做主,落花啼鸟总伤神。

71、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的运用不符合一般的规定的句子)按照一定的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。

如:万仞惊峰承日月;一枝柔柳伴花枝。

出句与对句在语法上一脉相承,互相不能脱离,更不能颠倒,犹如顺流而下。

104、【重字】分为几点说明:一是同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。

现在原则上一般指根据他人的出句而按对联格律对的另外一句,可以是上联,也可以是下联。

如集鲁迅书名:《故事新编》须《呐喊》,《朝花夕拾》莫《彷徨》。52、【宽对】是与工对相对而言,就是对仗上放宽要求,基本合乎格律,句式结构基本一致,平仄大体相对,词性大致相当即可,但内容仍然相关。

2、【对联的历史】目前认为,它萌芽于律诗之前,发展于律诗之后,鼎盛于诗、词日益衰落的清代,至今仍被广泛地使用。如:红白相兼,醉后怎分南北;青黄不接,贫来尽卖东西。

如:春风(平)放胆(仄)来梳(平)柳(仄),夜雨(仄)瞒人(平)去润(仄)花(平)。

例:万法一心,空不异色;一心万法,色即是空。

古今楹联作品,以宽对为主,因为刻意求工,往往因词害意,步入形式主义。